by Julie (Jeemin) Seo＆James (Yousik) Han

パンデミックの中で、コンテンツ消費行動は急速に変化しています。韓国国内での2023年の劇場観客数は2020年に比べて回復しましたが、COVID-19が流行する以前に比べると半数程度にとどまっています（韓国映画振興委員会による）。一方で、その期間における『OTT（Over-The-Top）』の使用は着実に増加しています。SVoD（サブスクリプションビデオオンデマンド）が劇場で映画を観る代替手段として台頭する中、映画は高関与商品となり、消費決定を行う際にコストと時間の効率性を最も重要な要因と考えるようになりました。例えば、人々はレビューを検索し、映画の内在的要因（例えば、ジャンル、プロットなど）を評価し、劇場で観るか、OTTを通じて観るか、または全く観ないかを決定する傾向にあります。

インフレと不況の恐れの中で消費者が財布の紐を締める中、より多くの人々がOTTのサブスクリプションを削減しています。その結果、OTTは人気のある魅力的なコンテンツを調達するために高いコンテンツ調達予算を費やしてユーザーを維持するための激しい競争に直面しています。したがって、多くのOTTは赤字になっており、コンテンツ制作コストのリターンは同時に悪化しています。2023年12月、MAU（月間アクティブユーザー）でトップ2の韓国OTTプレイヤーは、2つのプラットフォーム間の合併に関するMOUを締結しました - これは韓国のOTT市場内での競争が激化する中での「生存のための奮闘」と見なされています。
Kinolightsは、OTT、広告ビデオオンデマンド（以下「AVoD」）、映画、テレビ番組のための韓国唯一のコンテンツアグリゲーター（レビュー/検索）プラットフォームであり、「トラフィックライト」という権威ある社内ユーザーレビューシステムに基づいています。Rotten Tomatoesの「トマトメーター」と比較して、Kinolightsの「トラフィックライト」は、公認された、よくキュレーションされた批評家プールを通じて、大衆の韓国コンテンツ消費者のコンテンツの好みを反映しています。

2020年3月に虐待のない、透明で信頼性の高い映画レビューサービスとして最初のサービスを開始して以来、Kinolightsは、個別化されたコンテンツキュレーション（新作/終了コンテンツのユーザーのOTTサブスクリプションステータスに基づく）、コミュニティ、そして「ポップコーンポイント」システム（イベント登録に使用できる報酬）などの機能を更新し続け、これが高いユーザーエンゲージメントに寄与しました。MAUは2年間でほぼ3倍に増加し、2024年3月時点で80万に達し、M1リテンションは40%で高いままでした。Kinolightsはまた、そのブランドパワーと創設者の広範な業界ネットワークに基づいて、業界独占の映画イベント（例えば、映画プレミア、ファンミーティングなど）を開催しています。Kinolightsは、コンテンツアグリゲーターとして蓄積された第一当事者のコンテンツとユーザーデータを活用して、短編プロットと映画要約コンテンツのためのグローバルなK-Contents/TasteベースのAVoD/FASTプラットフォームになることを目指しています。
今日、私たちはKinolightsへの投資を発表し、彼らの旅を通じて彼らをサポートすることを楽しみにしています。私たちは、Kinolightsがいくつかの方法で「現状」のコンテンツ市場を変革するために最適な位置にあると信じています：
● 巨大な機会を持つ市場内の独占的な位置付け：高いエンゲージメントを持つユーザーベース、独占的なコンテンツデータベース（例えば、コンテンツのメタデータ、OTTデータ、ユーザー評価/レビューデータ）と業界ネットワーク（苦境にあるコンテンツ制作市場内のプラットフォーム交渉力）を活用して、Kinolightsが短編プロットと映画要約コンテンツのためのグローバルなK-Contents/TasteベースのAVoD/FASTプラットフォームに成功裏になることを強く信じています。グローバルAVoD市場は、2027年までの3年間のCAGRで10％成長し、US$ 64bnに達すると予想される巨大な市場です（Statistaによる）
● 広範な業界ネットワークを持つコンテンツ愛好家の創業者：CEO兼創業者のヤン・ジュンヨンは、高校と大学の間に約3,000本の映画を観たコンテンツ愛好家であり、映画ファンです。創業者の専門知識と韓国コンテンツ市場の深い理解、そして堅固なネットワークに基づいて、私たちはKinolightsが今後成長の余地がある韓国のコンテンツ市場を変革すると信じています。